对手这样级别的马里奥特斯蒂诺来说，“十一“第三季依旧有着无穷的吸引力，“这一季叫什么名字？”

“犯罪受害）。”埃文贝尔站在衣架前面，伊登哈德逊和简、查斯特也都站在衣架旁边。伊登哈德逊却是没有多待，确认衣服都到位之后，他就往摄影棚里面走去，他必须确认更衣室、化妆师等各个方面是否到位，现在的伊登哈德逊偶尔客串一下助理，也是做得有模有样了。

简渣斯特就站在旁边吞口水，她在“时尚”也实习好几个月了，跟在安娜温图尔身边，眼界自然是开阔了不少。但是眼前的衣服着实超乎了她的想象：这不就是一堆破烂嘛？看着衣架上的衣服稀稀拉拉地垂下各式各样的布条，乱七八糟的剪裁和缝制，就算是最正常的几件衣服也看起来没有任何特别，不就是黑西装哪有什么所谓的设计可言。可是，看着马里奥特斯蒂诺的表情，却好像看到宝物一般，这让简查斯特百思不得其解。

如果马里奥特斯蒂诺知道简渣斯特的想法肯定会微笑地建议“你还是换个行业吧”。“十一”品牌的衣服其实挂在衣架上，是看不出任何效果的，就算拿下来在身上比划两下，也没有什么感觉。凯瑟琳贝尔设计的衣服就必须穿在身上，无论是本人穿着的感觉，还是旁人打量整体造型的感觉，都顿时会恍然一新。这种多一分多余，少一分不够的效果，又岂是单纯依靠看两眼就能够说明白的。

凯瑟琳贝尔为什么仅仅设计了两季的衣服就能够受到如此追捧，就是因为她对衣服剪裁的敏感让无数著名的设计师都难以企及。马里奥特斯蒂诺在时尚界前后打滚了近三十年，他很清楚，时尚品牌的核心竞争力是版型，是面料，更是创意，当然，创意绝对是这其中最为重要的一个环节。因为如果单纯论版型、论面料，男士西装绝对不会比萨维尔街的高级手工定制更好的了，但是萨维尔街的西装却和时尚界有着很大的区别。,

凯瑟琳贝尔出身萨维尔街，“十一”品牌也是做手工定制西装起家的 所以凯瑟琳贝尔在设计品牌时，用料的讲究、版型的精致就一直为人所称道。当初第一季少年系列出现的时候，单单一个版型就让无数人惊呼了。但是凯瑟琳贝尔很快就意识到，在品牌行业里仅仅依靠版型和面料，是不可能闯出一片天的，所以，在第二季少年光泽系列中 凯瑟琳贝尔又对设计做了调整，再搭配布料和剪裁方再的配合，整个设计理念顿时清晰起来这才使得“十一”品牌瞬间爆红。

现在，马里奥特斯蒂诺看着“十一”设计的第三季服装不得不感叹凯瑟琳贝尔的进步之快，她已经准确地抓住了品牌的核心，将自己的特点完全发扬了出来。

其实，一套衣服要做瘦做窄并不难，但很多设计师就是瞻前顾后。高呼“我要褶皱的”山本宽斋，却因为戏剧性过强，始终无法挤进销量前列。跨身一线的日本设计师川久保玲和著名的英国时装设计师薇薇安韦斯特伍德也是一直极力将衣服设计得宽松、破烂，但她们始终就差那么一厘米。在时尚界，一厘米就决定了顶级和一线的差别，而也正是这一厘米，让川久保玲和薇薇安韦斯特伍德都成不了凯瑟琳贝尔。

“成不了凯瑟琳贝尔”这句话的用词很重，因为这就标志着才刚刚出道一年的凯瑟琳贝尔成为了最顶级的设计师，成为了其他设计师的标杆，包括成名已久的川久保玲、薇薇安韦斯特伍德等人都还没有达到这个程度。之前马里奥特斯蒂诺是听到卡尔拉格菲尔德如此说的。

当时卡尔拉格菲尔德这样说的时候，马里奥特斯蒂诺还嗤之以鼻，和老佛爷很是激烈地争论过一番。不过当时距离巴黎时装周也还有一段时间，卡尔拉格菲尔德也举不出更加出色的例子，毕竟“十一”第二季少年光泽系列称得上杰出，但距离经典还是有一线之隔的。这一线之隔，可不是每一个设计师都能够跨越的。

现在，马里奥特斯蒂诺看到凯瑟琳贝尔设计的第三季男装时，不得不承认，卡尔拉格菲尔德的话绝对不是开玩笑。凯瑟琳贝尔虽然仅仅出道不过一年多而已，但她的确称得上是一个奇才，她比川久保玲、薇薇安韦斯特伍德这些一线设计师就多了那么“一厘米”的灵感，也让她成功地站在了顶级设计师的圈子里。

“犯罪受害人？哇哦，这注定会是一季经典。”马里臭特斯蒂诺不由自主地感叹到。

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