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戏份减少后，丹尼尔在房间里待得时间更长了，他当然在努力地调整自己，但收效甚微。

“丹尼尔，你居然还有这一手？”

丹尼尔先拍了继位之后的戏份。

克劳是最后一个跑过来的，他来了没多久丹尼尔就放下了画笔，这幅小油画已经完成了。

丹尼尔手中这把剑，在不同的场景中变化多端，而这些把康默迪乌斯对皇权认知的变化过程，以具象的方法展示给观众，这柄剑将成为一个心里暗示，将观影者带入康默迪乌斯的认知世界。

他当然还不能融会贯通，中西合璧，那是徐悲鸿。但在业余或者半专业来说，丹尼尔已经是个相当有成就的画家了。

这么说，可能有点灵异。

“你已经表现的非常好，真的，非常好，只是雷德利要求的太高了。”

和剑纷繁的变化完全不同。

这是他来到美国第一次握住画笔，上一世，他从美术学院毕业，虽然最终没有走上纯粹的美术之路，但绘画却成为他衔接电影和现实的桥梁，他永远不在电影里演绎一个画家，因为只要握起笔，他就能从各种各样的人生里走出来，回到自己的生活，而不至于被一段一段刻意营造的故事给弄得精神分裂。

即便是那些功成名就的演员，导演们也经常烦恼他们的表演离人物太远，人们根本无法透过他们去感受完整的剧本里的人物。可是雷德利却在烦恼他的演员离人物太近。

一个就是那柄剑，象征着权柄的剑。

对于导演而言，这可真是个幸福的烦恼。

一开始，他把剑尖点在地上，旋转取乐，这表明在接任皇位之初，他将权柄视作掌中玩物。

担心的是，丹尼尔的戏越来越深入骨髓，等到曲终人散，他能不能从戏里走出来，阳光谦虚、勤劳务实的丹尼尔如果变成了康默迪乌斯这样的被权力宠坏的人，那就太糟糕了。

随着场景推进，他的眼神不断变得更加深邃、幽暗和疯狂。

然后他终究无法忍耐了，因为他内心里迫不及待地想要表明自己是一个优秀的皇帝，这份优秀，如果能以否定他的前任——那个被民众奉若神明的马库斯，那就再好不过了。

但雷德利坚持有问题，而丹尼尔看上去居然是认可雷德利的。

但对于丹尼尔来说，这种感受非常鲜明，类似于本能，随着他的灵魂也来到了这具躯体里。

尽管强自忍耐，丹尼尔还是无可奈何地在生活中流露出属于康默迪乌斯的一些神经质，他会用那双幽深诡秘的眼睛盯住做错事的工作人员，也会在其他演员上戏时，露出暴躁和难以忍耐的情绪。

打断了议员谈论政事之后，他将剑拿在手里，作出出击的样式。然后谈起他父亲在晚年的“昏聩”——只知道沉迷于元老院的卷轴，而不是“真正”的人民所思所想，这一刻，权柄在手，断言天下。

安迪愣了愣，但良好的工作素质还是让她迅速点了点头，然后就看着丹尼尔又拐回自己的房间，反手关上门。

康默迪乌斯暂时的，从他身上离开了。

他毫不犹豫地指责马库斯沉迷于元老院的卷轴，而不是真正的人民所需。而他，新的，更加伟大的康默迪乌斯，将全心地爱他的子民，而不是所谓的代表着人民的元老院。

而当奎格斯讽刺他没有体验过人间疾苦，却在大谈人民所需的时候，他将权柄背负在脖颈上，开始谈起“爱”的话题，以及空洞而充满想象的施政理念。这时候，康默迪乌斯已经有点认识到权柄带来的压力，这并非只是一种让人享乐的特权，还意味着你要承担与之相当的责任，而更为不妙的是，他开始意识到自己似乎不具备这样的能力。

在雷德利和丹尼尔就其表演发生的探讨之外，包括环球的制片人沃尔特以及罗素·克劳等等，都有些无奈。在他们看来，丹尼尔的表演足够优秀，甚至堪称完美。

丹尼尔摆摆手，“不是吃的，我想要你去帮我买一些油画工具，画板、画布、油彩，还有笔之类的。”

这和他勤于画画很有关系，他上一世二十年不过演了十来部电影，没有其他形式的作品，这之外的时间几乎大部分都花费在绘画上了。

来到罗马之前，丹尼尔确实没有想过会发生这种情况。

他的画笔描绘着罗马斗兽场的一个角落，一段断壁颓垣，和几只饱经风霜的座位。

最后，他在再次被打断之后，用刀指向了奎格斯，他的愤怒将权柄之恶和残暴牵引出来，仿佛一条即将发动攻击的毒蛇。

“丹尼尔，要吃点东西么？通心粉？”安迪举了举手上的打包袋。

但是，新皇帝显然还没有树立自己的威风，奎格斯无惧于几次三番地打断他，甚至暗讽他。

他只是更加任性、更加疯狂、更为权势所迷，更深陷于对自我的固执中。

如雷德利所说，骗不骗得过观众并非最紧急的事情，因为首先这些表演得过他们自己这一关。

下午开工之后，丹尼尔就抱着刚买来的油彩和画板坐在了斗兽场的一角。

他的眼神只在程度上走向深入。

除了权柄之剑，丹尼尔的眼神可能更加吸引人。